the angles of reticles . os ângulos das retículas

Clicking on the image you can enlarge it. These images show the result of the angles of reticles.

Even in an image with many colors, like these with 9 colors, the reticulated correct is still fundamental. In images with fewer colors, the result of wrong reticulated is much worse.

The first image is the original, the second has the angles of reticles and the last is like in the industry today are reticulated images, with the same angle for all colors.

Clicando na imagem pode-se ampliá-la. Essas imagens demonstram o resultado dos ângulos das retículas.

Mesmo em uma imagem com muitas cores como essa, de 9 cores, a reticulagem correta ainda é fundamental. Em imagens com menos cores o resultado da reticulagem errada é muito pior.

A primeira imagem é a original, a segunda tem os ângulos das retículas e a última é como hoje são reticuladas na indústria as imagens, com um mesmo ângulo para todas as cores.

How made a textile roller printing stamp . Como fazer um rapport têxtil

Usa-se o filtro Off-set do Photoshop para deslocar a imagem; e depois conserta-se o desenho p dar continuidade na imagem, que será estampada sequencialmente no tecido

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Use filter Off-set from Photoshop, to offset the image, and, after, to correct the draw to use at the rotating pattern, that will be printed sequentially into the tissue.

CORES INDEX e a dificuldade das estamparias brasileiras em reproduzir imagens de alta resolução

Estive conversando com a sra. Rosana, proprietária da MCS Têxtil, que trabalha com moda infantil, quando ela me perguntou sobre as estampas localizadas, que eu não estou colocando na internet.

Respondi que não coloco mais, as estampas, porque já me habituei a ver, nas ruas, estampas minhas em modelagens que eu não conheço; se alguém souber como eu posso me proteger disso, agradeço pela dica. As vezes tenho coragem de pedir, para a menina que está passando, para ver a etiqueta da blusa, mas quase nunca é uma marca de etiqueta para a qual trabalhei. Passando na frente da Makenji, por esses dias, vi uma estampa minha em uma camisa de cento e poucos reais, e eu não recebi nada em cima deste produto nem sei como ela foi parar lá. Esse final de semana, estava falando com um figurão da cidade na parte de implantação de softwares têxteis, todo interessado em mim, sobre desenvolvimento de produtos usando programas 3D, com percentuais de densidade de tecidos e caimento. Quando eu falei as palavras: Autodesk Maya com Photoshop, o fulano nem esperou eu terminar de falar; saiu correndo e me deixou falando sozinho: Em pouco tempo veremos este processo popularizado. Um metido a artista-plástico e muito querido dos marchands daqui veio todo humilde conversar comigo sobre arte; eu recomendei para ele trabalhar a imagem de peixes, que ele fez; um marchand me contou. E deve ter comentado algo com ele também, porque o metido a artista me mandou uma mensagem no facebook, todo arrogante, dizendo que não aceitava direção no trabalho dele: nem acho que ele tenha capacidade de ser dirigido.
Na Cilintex eu pedi demissão depois de ver um fulaninho, que trabalhava ao lado, bancar o especialista com técnicas que ele tinha aprendido vendo eu trabalhar. E o fulano ainda me tratava com uma estupidez sem imensurável. Não sabia fazer separação de cores, não sabia desenhar à mão, não sabia de ângulos e retículas e eu não sabia como ele estava trabalhando lá... eu estava ensinando, não somente de graça, mas também para o meu malefício.

Uma semana depois de eu começar o curso de Photoshop para a Indústria têxtil, que eu cobro 3 mil por semana, todas as escolas de informática ao redor começaram seus "cursos". Não que eles estejam aptos a ensinar algo a esse respeito. Pelo preço que eles cobram não dá para esperar muito, mas são aptos a queimar a idéia. Porque, quem não sabe, não sabe que não sabe, e depois, na hora da realidade é que entende.

Então decidi colocar algo bem simples, que fica somente um pouco acima dos cursos dessas escolas. É uma imagem de 12 cores bem simples, mas se surgirem dúvidas posso ser contatado, para a separação de cores de imagens mais difíceis, pelo meu telefone 47 92431961.

Não tenho convivência com os outros pólos têxteis, fora de Santa Catarina, mas me baseando na informação de que os daqui são os pólos de maior tecnologia nesta área, posso falar com uma certa segurança a respeito da dificuldade das estamparias, em reproduzir imagens de alta resolução nos tecidos.

O problema básico está na separação de cores, já que todas as máquinas de impressão trabalham com cores separadas para formar as imagens.A situação está tão difícil neste ramo, que as impressoras digitais, que têm uma produtividade muito menor, já estão competindo e virando um problema para este tipo de indústria. Para a população geral parece até um absurdo saber que nosso melhor pólo industrial está neste nível, mas isso serve de amostra de como vai o Brasil.

Existem dois processos mais comuns de separação de cores nas indústrias: manual e automático.

O processo manual tem o problema dos profissioniais não entenderem de ângulos de retículas. Normalmente eles usam, para cromias, os mesmos ângulos da impressão Off-set, que são totalmente diferentes dos ângulos para cromia em tecido.

Por isso são apresentadas, para os clientes, imagens praticamente destruídas pelas retículas.  Mesmo uma imagem desenhada já com cores separadas, preservadas em Tifs ou PDSs, fica destruída. Fiz a imagem 01 da mesma forma como se prepara a gravação em 50% das indústrias. Mostrando o que, para o cliente, é dito que é possível fazer.

O segundo método é o uso de softwares de separação automática. Fiz a imagem 02 desta forma para mostrar a diferença. O problema destes softwares, que são fornecidos pelas fabricantes das impressoras, é que todos trabalham com o sistema de modo de cor indexado.

Neste modo de cor, o operador pode definir a quantidade e as cores que serão usadas, mas não controla aonde essas cores vão cair. Muitos não perdem tempo fazendo curso destes softwares porque, o resultado é muito semelhante em imagens com muitas cores, e muito pior em imagens com poucas cores.

Para estamparia rotativa há ainda mais dificuldade. Como a velocidade de estampagem é muito superior, é necessário saber a seqüência de cores correta e como preparar as imagens para retirar as reservas, preservando o encaixe.

O que precisa ser aprendido é a composição de cores, vinda da pintura de quadros à óleo sobre tela, do off-set e da flexografia; misturados. É também necessário o domínio profundo dos softwares gráficos com os quais se trabalha. Realmente não dá para desenvolver isso com profissionais que não sabem que azul e amarelo resulta em verde.

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I Love Adobe Illustrator Too

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how set colors to moiré and light textile reticles.SÉRIE: OS SEGREDOS DAS GRANDES EMPRESAS. N1 > Como resolver a distância grande entre pontos de retículas claras

  

O grande problema das retículas com densidade abaixo de 50% já foram a dor de cabeça de muitos confeccionistas; estas retículas, qdo ficam muito claras, ficam c pontos muito distantes uns dos outros.
Resolvi isto aqui em Blumenau dividindo as imagens em vários tons; assim, p fazer o tom claro da imagem, ao invés de usar retícula, uso uma cor q já é clara. As imagens do lado, ao serem ampliadas, demonstram o resultado desta técnica.
Qto mais cores, menos retículas, mais qualidade, mas tbm mais custo. Creio q este custo será suprimido c o avanço da tecnologia, pois estou vendo todas as tecnologias baratearem ao longo deste quase 20 anos de desenho.

Ao se desenhar as imagens deve-se dividir-las no máximo de cores possível. Qdo a imagem já está pronta ou é uma foto, daí o problema já é de outro nível.

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The great problem of reticles with density of 50% or less, it have been the problem of many clothing manufacturers; these reticles, when they are very clear, like with points are very distant from each other.
I set this, here in Blumenau, dividing the images in various shades. Thus, to make the light tone image, instead of using reticle, using a color that is already light. The images side by being zoom, show the results of this technique.
To more colors, less reticles, more quality, but, cost more. I believe that this cost will be suppressed with the development of technology, because I'm seeing all technologies cust off throughout this nearly 20 years of drawing.


By designing the images must divide in maximum variety color that can be. When the image is ready or is a photo, hence the problem is already another level.



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Qto mais cor, mais qualidade

Há no Photoshop um menu de modos de cor, q vai do mais simples até o mais complexo, tbm em uma escala de qualidade. são eles:

*** Modo Bitmap > ñ é o formato de arquivo bitmap. é um modo de cor restrito, q só informa se o pixel é preto ou branco. embora seja um formato limitado, existem vários usos p este modo de cor; principalmente na simulação de retículas de baixa resolução, como o caso das têxteis.

*** Modo Grayscale > a escala de cor q transforma todos as matizes em luminosidade. os maiores estudiosos do tema eram os diretores de fotografia e figurinistas do cinema preto-e-branco.  Elaborou-se uma escla q atribuia uma porcentagem de luminosidade de acordo c a freqüência de onda da cor. Logo se percebeu que, nas captações em PB, os matizes frios apareciam como escuros, e os quentes como claros.

*** Modo Duotone > monotone, duotone, tritone, quadritone são a mesma coisa; em um tritone, onde é impresso/estampado um ponto de uma cor, é impresso o mesmo ponto nas outras três cores. é algo muito simples e quase nunca é usado, fora por iniciantes. porém, é o fundamento do multichannel, que é o modo de cor mais avançado.

*** IndexColor> geralmente está presente nos gifs, fazendo dobradinha em busca do menor tamanho possível p imagens coloridas. A visão humana dispõe de recursos p perceber 256 milhões de tons cores. uma imagem em IndexColor divide as cores em, no máximo, 256 matizes. p imagens que já são pequenas é o ideal pois os olhos se confundem e compensam o intenso contraste dos pontos de diferentes matizes. Nas grandes, é sempre um desafio construir imagens belas com pucos tons.

*** Lab > formato preparado p ser a grande revolução, trabalha c um canal de luminosidade e outros dois de matiz e saturação. como a luminosidade é muito semelhante ao canal do Black do CMYK, e contando q cada canal de cor representa duas cores opostas, vermelho e verde + amarelo e azul, temos uma imagem com um total de 5 cores, contra as 4 do CMYK, 3 do RGB, 2 do Duotone e 1 do Grayscale.

*** Multichannel > É o formato mais avançado. possibilita a construção de imagens de número ilimitado de cores. Seu sistema de construção de cor é aditivo, ou seja, similar ao CMYK; porém com muito mais possibilidades. Nas curvas, por exemplo, é possível abrir a janela curves com todas as curvas do multichannel, ñ importando quantas são; 20, 30, 40, ñ importa.

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Vocabulary of Fashion and Plastic-Arts . English-Portuguese +some interesting words

11] bordado =embroidery
10] camera analógica = analogue camera
09] rapport para estampa rotativa= rotary print pattern
08] passarela = runway
07] kkk =  哈哈哈 = lol
06] cotton = spandex
05] algodão = cotton
04] silk screen = screen printing
03] seda = silk
02] sessão de fotos = photoshoot
01] Secante catalisador p tinta óleo = Drying Agent to Oil Ink